www.volcreole.com

[Manooj]

L’affaire est dans le sax

Jacques Schwarz-Bart est saxophoniste. Ce surdoué au style très personnel mêle jazz afro-américain et sons traditionnels créoles.
En 1986, l’assistant du sénateur de Pointe-à-Pitre est un brillant jeune homme, frais émoulu de Sciences-Po, né d’un père juif de Metz dont les parents sont morts à Auschwitz et d’une mère noire guadeloupéenne. Mais Jacques Schwarz-Bart, élevé entre Paris, la Guadeloupe et Lausanne, ne se voit pas passer sa vie dans l’administration. Le jazz est sa passion. Avec la même volonté qui lui a fait réussir ses études, il décide donc, à 24 ans, de devenir " le meilleur saxophoniste ténor du monde "… Son modèle est Sonny Rollins, jazzman hors norme aux calypsos exubérants. Des heures durant, il travaille l’instrument roi, en autodidacte. Et insuffle instinctivement dans son jeu de saxophone les quatre dimensions du gwoka apprises dans son enfance.

" A 4 ans, on m’a offert un tambour gwoka, se souvient-il, à l’heure où paraît son premier et remarquable album. J’ai été initié par un maître de cette musique de la voix et des rythmes, au nombre de sept, avec chacun leurs variantes, leurs secrets, leurs complexités. "

A la même époque, le père de Jacques passait trois disques en boucle: le Concerto pour violon en ré majeur de Beethoven par David Oistrakh, The Good Book, de Louis Armstrong, Mingus Ah Um, de Charles Mingus. Trois enregistrements qui ont profondément nourri le petit Schwarz-Bart, patronyme déjà connu qui va certainement le devenir plus encore. André Schwarz-Bart, le père, a reçu en 1959 le prix Goncourt pour un roman foudroyant, "Le Dernier des Justes", qui a révélé à une génération ignorante le génocide des juifs. Ancien résistant, ouvrier d’usine devenu écrivain, c’est un homme secret, austère, intransigeant, qui a épousé, à Paris, Simone, avec qui il a écrit à quatre mains "Un plat de porc aux bananes vertes". Elle deviendra une grande romancière de la Caraïbe.

Fort d’une telle ascendance, Jacques Schwarz-Bart ne peut que prendre la création artistique au sérieux, célébrant la vie dans sa diversité, ses couleurs, ses saveurs infinies. Après trois ans de travail acharné, il maîtrise suffisamment le saxophone pour être reçu, avec une bourse, au sélectif Berklee College of Music de Boston qui forme les générations nouvelles de jazzmen (Gary Burton, John Scofield, Branford Marsalis, Diana Krall...). Ses professeurs sont de gros calibres du ténor, Billy Pierce, George Garzone, Jerry Bergonzi. Jacques travaille son instrument (auquel il ajoute le soprano et la flûte) dix heures par jour, suit des cours de musicologie, de théorie, d’écriture. Le soir, il joue avec des groupes formés d’étudiants de Berklee.

En quatre ans, l’élève est devenu une vedette locale du sax ténor. Il aurait pu rester à Boston et jouer du hard bop, le style en vogue. Mais Jacques Schwarz-Bart est un samouraï du jazz : un adepte des arts martiaux, intellectuel dans sa réflexion sur l’art, physique dans sa musique et passionnément concentré sur ses buts de vie. Il lui fallait passer au niveau supérieur : New York. Là où tout musicien doit faire ses preuves, quitte à crever la dalle dans la ville la plus compétitive du monde. Mais Jacques se sent prêt. Musicalement, mentalement. Pour qui ne veut pas " payer ses dettes " dans les petits clubs et les bar-mitsva, le raccourci consiste à miser sur un coup de poker. La quarantaine approchant, c’est maintenant ou jamais. Un soir, au Bradley’s, club très couru de Greenwich Village, jouent Chucho Valdés, le pianiste cubain, Roy Hargrove, nouvelle star de la trompette, et Randy Brecker. Jacques ose alors ce qui ne se fait plus : il monte sur l’estrade. Chacun des musiciens est persuadé que l’un des autres l’y a invité. En une dizaine de chorus, le culotté surdoué met la scène comme la salle dans sa poche : les musiciens, des producteurs, des critiques.


Richard Bona & Jacques Schwarz-Bart en 2002 à LaKasa - Guadeloupe

On raconte que des candidats toreros se jetaient dans l’arène devant la foule, bravant la mort dans l’espoir d’une reconnaissance instantanée. Ce soir-là, Jacques Schwarz-Bart a joué beaucoup plus qu’à quitte ou double. Quitte ? Le ridicule, la mort professionnelle. Double ? Des sourires amicaux, l’échange de numéros de téléphone, puis l’attente. Dix jours plus tard, Roy Hargrove l’appelle pour remplacer le sax ténor David Sanchez dans son groupe... pour trois dates. Ce sera son vrai point de départ. Quand le même Hargrove monte Crisol, projet de latin jazz, il engage celui que le chanteur de soul-rap D’Angelo a entre-temps surnommé Brother Jacques. Mais ce frère Jacques-là ne dort pas, il combat. Il se frotte aux musiciens les plus actifs de Brooklyn, ces Jean-Michel Pilc, Ari Hoenig ou François Moutin qui sont en train de changer la scène new-yorkaise. Comme eux, il vit sur le fil du rasoir. Que Me’shell NdegéOcello ou Erykah Badu l’engagent pour une tournée ne suffit pas à le tirer d’affaire. En jazz, on n’est jamais tiré d’affaire.


Roy Hargrove & Jacques Schwarz-Bart

Surtout, Brother Jacques ne perd pas de vue sa mission : publier un disque de sa musique, mariage du gwoka de la Guadeloupe et du jazz afro-américain, composée par lui et pensée comme un concept. Il en parle comme un professeur d’ethnomusicologie, intarissable, soulignant l’origine commune, africaine, des deux musiques qui un temps n’en firent qu’une : la bamboula. " Le gwoka m’est apparu comme l’interlocuteur parfait pour le jazz, lui-même multidimensionnel. Je lui ai insufflé de la soul et du funk parce que mon parcours reflète un amour pour toutes les musiques noires américaines. Le gwoka est une barrique tendue d’une peau de chèvre. Joué avec la main, l’endroit et la force de la frappe donnent le son, du très grave au plus aigu. Le ka est aussi un des langages rythmiques les plus complets de la Caraïbe. On a des rythmes très lents et langoureux, des rythmes extrêmement guerriers, le mendé ou le toumbak, des rythmes de tempo moyen comme le graje et des rythmes ternaires comme le woulé ou le pandjabel. La troisième dimension du gwoka est contenue dans le répertoire traditionnel des chansons, des mélodies développées avec des pentatoniques, des intervalles de seconde majeure et de quarte et des petits phrasés entendus nulle part ailleurs. Enfin, le gwoka exprime l’inconscient collectif créole. Les paroles relatent l’esclavage, les croyances ou des revendications sociales récentes. "



Pour l’album Soné Ka-La, l’exigeant Jacques Schwarz-Bart a fait appel aux meilleurs percussionnistes de la tradition gwoka, à un guitariste béninois, Lionel Loueké, à un jeune pianiste croate de New York, Milan Mihaljovic, et à une très grande voix de la Guadeloupe, Jean-Pierre Coquerel. " Mon style de saxophone est fondé sur le phrasé hard bop mais je me sers parfois d’une wah-wah et d’un harmonizer qui modifient le son du ténor. Il n’y a pas d’autre nom pour ma musique que celui de gwoka jazz. Personne ne l’a jouée avant moi. " Inutile de souhaiter bon vent à Brother Jacques, il nous pousse déjà dans les voiles. Sa mère a écrit et enregistré le poème pour le morceau final, Léwoz, merveilleusement chaloupé. Quant à son père, il lui a dit, sobrement, après l’écoute du disque : " Je n’en attendais pas moins de toi. "

Michel Contat

A écouter:
Soné Ka-La, 1 CD Verve/Universal, ffff.

A voir:
Festival Jazz à la Villette, Cité de la musique, Paris 19e, avec Ornette Coleman Quartet (30 août), Steve Coleman & Five Elements (2 sept.), Abbey Lincoln Quartet (3 sept.), Charlie Haden Liberation Music Orchestra avec Carla Bley (5 sept.), Jacques Schwarz-Bart (6 sept., au Trabendo), Archie Shepp (9 sept., au Cabaret sauvage).

Source

[Princess Johara]

Très belle bio de ce très bon musicien. En plus j'm beaucoup son dernier morceau avec Admiral

[Manooj]

Décès d'André Schwarz-Bart, écrivain, Prix Goncourt 1959, époux de Simone et père de Jacques.
Toutes mes condoléances à la famille.

[cunegonde]

décidément Princess, on se retrouve.
J'ai été orientée vers ce post, mais je n'ai pas de réponse à ma question...concert ou pas concert jeudi???

[Manooj]

Soné Ka-La


Année: 2006

Jacques Schwarz-Bart: Tenor and Soprano Saxes, Flute, Guitar on 1, 2, 3, 4, 7, 10, 12, Vocals on 4, 10, Triangle on 1, 12, Mouthdrums on 1, 4, 9, 13 - Lionel Loueke: Guitar, except for 3, 7. Vocals on 9 - Milan Milanovic: Piano and Rhodes - Mark Kelley: Bass on 1, 2, 3, 4, 6, 10, 12 - Patrice Blanchard: Bass on 7 & 9 - Vicente Archer: Acoustic Bass on 5 & 11 - Sonny Troupé: Markè drums, Mouth drums, Chacha except for 6, 10, 11 - Olivier Juste: Boula Drums, Mouth drums, Chacha, except for 6 & 11 - Abou Diarrassouba: Djembe on 6 & 11, Mouthdrums on 13 - Daniel Sadownik: Djembe on 6, Congas on 11, Toy Percussions on 3, 5, 10, 11, Mouth drums on 13 - Simone Schwarz-Bart: Voice and poetry on 13 - Stephanie Mckay: Lead vocal on 3 - Jean-Pierre Coquerel: Lead vocal on 4 & 9, Mouth drums on 2 & 4 - Jacob Desvarieux: Lead Vocal on 7 - Admiral T: Lead vocal on 12

Recorded at Sytems Two, Brooklyn NY - Brother Jacques’ Studio, East Harlem NY - Daniel Trépy’s Studio, Guadeloupe.

Titres:
1- Papalé - 5:15
2- Soné ka-la - 5:08
3- Love - 6:02
4- Toumblak - 4:17
5- Ascent - 7:56
6- Drum & bass - 5:25
7- Déshabillé - 3:51
8- The chains - 1:10
9- Gwoka - 7:01
10- Padjanbel - 5:19
11- Descent - 5:31
12- Pé la - 5:25
13- Léwoz - 4:54

All songs written by Jacques Schwarz-Bart - Bois-Sec music BMI,
Except for "Pé La" (vocal) music by Jacques Schwarz-Bart, lyrics by Admiral T, "Soné Ka La", written by Jacques Schwarz-Bart and co-written by Henri Debs, "Poem" by Simone Schwarz-Bart on "Lewoz".

Source

[Xtophe]

Salut,

Comme je suis en veine de posts ce soir, en voici un autre...

Interview de Jacques Schwarz-Bart sur le Bananier Bleu, pour la sortie de Soné Ka-La :

http://www.bananierbleu.com/fiches-perso/jacques-szwarcbart/sonekala.html

Et site officiel de Jacques Schwarz-Bart relooké pour la sortie de Soné Ka-La :

http://www.brotherjacques.com

Voilà, voilà.

Xtophe

[Manooj]

Deux ans après "Soné Ka-La", Jacques Schwarz-Bart nous revient avec un nouvel album dans la lignée du précédent, "Abyss". Ce qui ne veut pas dire, loin de là d'ailleurs, similaire. En deux ans, Jacques a fait évoluer le discours autour de sa fusion du jazz et du gwoka. D'abord, il a constitué une équipe désormais fidèle et imprégnée du concept, constituée des deux tambouyés Sonny Troupé et Olivier Juste - pour la partie Antilles - et de Milan Milanovic, maitre des claviers et des harmonies. Avec cette base solide, les développements sont désormais possibles, d'autant qu'elle est renforcée d’Hervé Samb à la guitare, déjà familier de ces fusions, et du grand Reggie Washington à la basse et la contrebasse.

Jacques Schwarz-Bart a délibérément a choisi d'explorer la profondeur - "Abyss" - de cette fusion, ce qui ajoute à l'épaisseur de son discours. On trouvera probablement l'album moins flamboyant que "Soné Ka La", mais au final certainement plus riche. Parmi les morceaux phares de l'album, le titre "Abyss" lui-même est une pièce particulièrement remarquable, éclairée par la voix d'Elisabeth Kontomanou et la guitare de John Scofield - excusez du peu. Evolution d'un morceau que Jacques porte en lui depuis longtemps - il était déjà présent sur l'album du Brother Jacques Project en 2003.
Par rapport au projet que Jacques en avait au départ, "Abyss" a très certainement évolué, en grande partie parce que la vie est entre temps passée par là. C'est ainsi que "André" et "An Ba Mango La" - ce dernier avec la voix de Guy Conquète qui nous ramène aux racines du chant traditionnel guadeloupéen - ont été écrit en souvenir de son père disparu peu après la parution de "Soné Ka La". L'album prend ainsi une tournure plus grave qui laisse à Jacques la latitude d'exprimer son sens mélodique et harmonique aigu, épaulé à l'occasion par les textes et la voix de Simone Schwarz-Bart. Pour autant le groove et la transe du gwoka ne sont jamais très loin (Pan Ga To, Mendé Chiraj). Enfin, Jacques fait judicieusement appel à la voix soul de Stephanie McKay sur un "Big Blue" qui personnifie cette fusion caribéo-américaine, désormais sa double identité.

Christophe Jenny - Octobre 2008

Abyss
Jacques Schwarz-Bart
(2008)

Pan Ga To (04:07)
Abyss (08:35)
Dlo Pann (06:13)
Nubian (04:57)
After She Left (05:12)
Mende Chiraj (04:08 )
Andre (04:41)
Simone (07:01)
Dlo Chayé (06:53)
Motoyo (05:47)
Big Blue (06:51)
An Ba Mango La (03:18 )

Personnel : Jacques Schwarz-Bart (Tenor and soprano saxes, flute, vocals on 02 & 12, percussions on 02), Elisabeth Kontomanou (Lead vocals on 02 and 04, improv on "Big Blue"), Guy Conquète (Lead vocals on "An Ba Mango La"), Stephanie McKay (Lead vocals on "Big Blue"), Simone Schwarz-Bart (Poem on "Simone"), Milan Milanovic (Piano and Rhodes), Hervé Samb (Electric, acoustic guitar, acoustic bass guitar on 12), John Scofield (First guitar solo on "Abyss"), Reggie Washington (Electric bass on 01, 02, 03, 06 and 08. Acoustic bass on 04 and 09), Thierry Fanfant (Electric bass on 10 and 11. Acoustic bass on 05), Sonny Troupé (Markè, percussions and background vocals on 12), Olivier Juste (Boula, percussions and background vocals on 12).

Produced by Jacques Schwarz-Bart.

All compositions and lyrics by Jacques Schwarz-Bart / Bois Sec Music.
Poem on "Simone" by Simone Schwarz-Bart.
Arrangements by Jacques Schwarz-Bart, Milan Milanovic, Hervé Samb, Thierry Fanfant, Sonny Troupé and Olivier Juste.

Recorded in February 2008 at Ferber Studio, engineered by René Ameline, assisted by Mr. Joubert.
Edited in February 2008 at Brother Jacques' Studio by Jacques Schwarz-Bart.
Mixed in February 2008 at Bass Hit Studio by David Arlington.
Mastered in March 2008 at Sony Music by Mark Wilder.

[Chauvel]

Bonne nouvelle ça

[Maureen]

Ah ben ça tombe bien que tu aies fait remonter le topic Manooj, je le cherchais!

Je dirais même excellente nouvelle pour ce nouvel opus!
J'ai écouté les morceaux en écoute sur son Myspace
http://www.myspace.com/gwoka

A savoir: Abyss, Pan Ga To et Dlo Pann


J'aime beaucoup le rythme soutenu du tanbou dans Pan Ga To, ça donne envie de danser

A se procurer!

[Maureen]

Parmi les photos de son Myspace, il me semble avoir vu Sonny Troupé

Entouré des meilleurs, JSB!